画上的美人,常是栩栩如生,引发遐想,“屏风女郎”是如何演变的?

我看了一系列的聊斋电视剧，安友宇在半夜画了一张智素秋的画，她飞到钟苏秋小姐床边的真身前。
正如李芳在宋代所写，唐代金石赵岩看中了工笔画中的屏风美，彼此相爱。但画家真的说：“她的名字叫真真。如果你喊她一百天，你会回答她的。那你就在上面洒上一百瓶有色的灰葡萄酒，她就活了。”

美女真的从银幕上下来了，但最后，因为丈夫赵燕听了诽谤，她心碎了，于是带着孩子回到银幕上，“他带走了儿子，但他很虚弱。他吐出了他喝的第一批一百种颜色的灰色葡萄酒。看到障碍，只加一个儿子，就是画画。”关于银幕美女的传说似乎讲述了画中从银幕上下来的人的轶事。类似的传说在几千种传统文学中都有体现，但最有趣的可能是下面的传说。

据说有一天，玄宗皇帝读了赵飞燕的传记，用她的轻盈调侃杨贵妃的丰满。这激怒了王妃。唐玄宗给了她一个美丽的屏风来安抚她。它以镶嵌数百件宝物的方式，展示了历代美人的形象。很快，在哥哥杨国忠午睡的梦中，银幕上的美女――包思、西施、于吉、鲁珠、潘岳、张丽华突然都变成了真人，一起走下银幕，开始了一场歌舞晚会（杨泰珍传）。

原文很简短，但仔细想想，场景应该非常华丽夺目：不仅有虞姬、赵飞燕、潘玉儿、张丽华、凌波、绿珠的舞蹈，睡在一堆旧纸上的故事也突然活跃起来。

后来美人果真从屏风走下来，可最终因为夫君赵颜听信谗言，被伤透了心，于是带着孩子又回到了屏风上

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