为什么在过去二胡被叫做“叫花子乐器”?

在半个多世纪以前，二胡的身价并不像今天这样看好。那时在许多人眼里，二胡只不过是民间艺人用来糊口的一件工具而已，看不出有什么大用场。因而，有人称它是“叫花子”乐器。外国人更是瞧不起它，称之“靡靡之音，黄色垃圾”等等。加上二胡自身形制简陋，只有两根弦，连业内人士也觉得它先天不足，难胜重负。所以，这件源自唐代、植根中华大地，历经沧桑、命运多舛的古老乐器，走到了二十世纪，还仍处在原始和半原始状态，没有得到人们的足够重视。据史料记载，清朝初年，认为二胡“有伤风化”而被查封过。当西方交响乐风靡世界，小提琴盛行一百多年后的今天，作为中国民族弦乐柱子的二胡还处在这样一种状态，这不能不说是一种民族的悲哀。虽然清末以来，梨园艺人手中还响着它，但这与时代的脉搏相去甚远、格格不入。这一切引起了我国伟大的民族音乐家、艺术泰斗刘天华先生的高度关注。20世纪20年代，为了振兴民族音乐，他首先从二胡入手，着力于乐器潜能的开发，大胆改革，取西方小提琴及其他姐妹乐器之长，补己之短，极大地拓宽了二胡的音域和表现力，使它从原来只当伴奏、一下跃升到独奏的地位，并堂皇走进了高等学府的大雅之堂，成为备受青睐的一个专业。同时，刘天华还编写了我国最早的二胡教材和练习曲（至今仍在沿用），创作了十首独奏曲。他对乐器本身构造原理和规格设计也作了大胆的尝试，开创了二胡艺术的新纪元，迎来了民族乐器生命的春天。