什么叫打破第四面墙

第四墙，一般译作“第四堵墙”，指在镜框舞台上，一般写实的室内景只有三面墙，沿台口的一面不存在的墙，被视为“第四堵墙”。在镜框式舞台上，通过人们的想象位于舞台台口的一道实际上并不存在的“墙”。它是由对舞台“三向度”空间实体联想而产生，并与箱式布景的“三面墙”相联系而言的。它的作用是试图将演员与观众隔开，使演员忘记观众的存在，而只在想象中承认“第四堵墙”的存在。第四面墙的建立很大原因是因为现实主义剧的出现。它的出现导致了很多艺术家直接关注提升戏剧性和喜剧效果，导致这种界限破开，例如，舞台上的演员直接对观众说话。 [1] 形成历史第四堵墙的概念，是适应戏剧表现普通人的生活、真实地表现生活环境的要求产生的。文艺复兴时期，有人提出如果在舞台上表现室内环境、房间缺少第四堵墙就显得不真实的说法。18世纪启蒙运动代表人物狄德罗也涉及了第四堵墙的概念。他在《论戏剧艺术》中提到：假想在舞台的边缘有一道墙把你和池座的观众隔离开。19世纪下半叶，随着“三面墙”布景形式的日趋定型，位于台口的这道实际不存在的“墙”变 成箱式布景房间第四堵墙的剖面，因而有了“第四堵墙”之称，让观众对第三面墙和第四面墙有了区分。最早使用“第四堵墙”这个术语的是法国戏剧家让•柔琏。1887年他提出，演员要表演得像在自己家里那样，不去理会观众的反应，任他鼓掌也好，反感也好。舞台前沿应是一道第四堵墙，它对观众是透明的，对演员来说是不透明的。左拉认为艺术是对生活的真实的复制，这对第四堵墙概念的出现有着直接的关系。但它的发展和传播则与19世纪下半叶批判现实主义和现实主义的演出实践分不开。在19世纪民主主义美学思想影响下形成的戏剧理论认为艺术是现实生活的反映，要求戏剧在舞台上逼真地反映生活，并逐渐形成了要在舞台上创造现实生活幻觉的戏剧观念。第四堵墙正是这种戏剧观念在演出实践中的一种具体体现。易卜生、契诃夫、高尔基、萧伯纳等人的戏剧创作对促成舞台上第四堵墙概念的发展产生了重要的影响。斯坦尼斯拉夫斯基在他的表演、导演理论中使用的“第四堵墙”所反映的正是这样的观剧观念。在演出实践中，为了帮助演员造成这样强烈的生活真实的幻觉，有时在布景中沿台口大幕线布置一些能唤起第四堵墙幻觉的道具，如背向放置桌椅、花瓶架之类，并利用这些道具支点，安排一些演员背朝观众的舞台调度等等。
什么叫打破第四面墙四面墙到底是什么? 打破第四面墙又是什么? 在传统三壁镜框式舞台的四周有三面墙（即背面，左面，右面）面对观众的那一面是没有墙的（要不然看个球球），我们把面对观众的不存在的墙叫“第四面墙”（即舞台的演员与观众之间物理上并不存在的墙）以上是第四面墙的由来。打破第四面墙并不是打破墙，而是在精神上发现这道墙。举个例子：假设在一个动漫/文字游戏中，一名角色发现自己是一个虚构的程序，并且有了自己的思维，到达了技术奇点（无法用科学来解释），而且这个角色可以根据自己的意愿做事，不需要遵守动漫的剧本和游戏的要求。我们把动漫里的角色比作演员，把观看者/玩家比作观众，很显然演员发现了自己是演员，也发现了观众，同时还有自我意识。这就是打破第四面墙。戏剧舞台中「第四面墙」这个概念应如何理解？在电影中,一般来说,演员是不与观众互动的,演员所处的空间和观众是彼此独立的,因为一旦演员介入了观众的空间,那