探赜索隐怎么样

作者对于李重光那本《乐理》的吐槽太犀利了！看的我好爽！ 跟我同龄的人小时候乐理入门基本上都是用的那本书吧。。。多年的怨念啊。。。 ・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・以上OP・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・ ・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・以下是笔记・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・ 原始音乐，在其能够被称为音乐的时候起，就一定具备了某些独有的特征；从而区别于其他的音响。因此，“音乐的产生，源自芸芸众生日常生活中缺乏缺乏灵性的偶然发生或自然表达“这种说法，是值得质疑的。 ”音阶或音高体系的发展，是由少到多的渐进过程，但是并非是一个自由创造的过程，而是对音组织的基本结构规律逐渐发现的过程“ 而单纯简单的节奏，如果没有与音高发生的关系，则不能认为是音乐。如果节奏具有”音乐性“，具有较为丰富的变化或艺术创作性的处理，则其诞生于劳动就没有关系。因为劳动本身十分限制甚至惧怕节奏的变化。 人类因为无意识的期望，无可名状的情绪冲动，而通过无语义的呐喊而发出的声音，更有可能是音乐的起源。而人们可以自然的感觉到一些音高音高所带有的美感。而后音阶的发展，也就是进一步的选择，寻觅，晚辈的过程。音阶，律制体系的产生，并非人为，随即的”创造“，他们相互协调的美学品质，富于逻辑的结构规律表明，它是人们对于潜在的音关系的自然规律的逐步发现与应用。 音乐心态学的基本原理与方法 五度相生原理是中西音体系构成的重要共性基础。 中西音体系均已12音为限，表明了五度相生原理是构成音体系的自然可观原理。在五度链当中，自然五声居最中，自然七声居中，增四度音程为自然音与变化音的转换点。（因此FB两声被作为非正亦非变音的”偏声“） 音主（商核）是一个非常具有中国特色的概念，是一个超调式的背景中心。宫。徵。商。羽。角以商调为中心平衡对称，这与五度链的结构相吻合。而商音中心的同意控制下，各调式相互渗透，转换便利。同音列调式的转换往往不露痕迹，轻便自如。而因此，各调式的主音地位和调式功能逻辑弱化，感情色彩对比度淡化。四五度音级的调式功能相应弱化，而显示出更多的五度链协和本质。调式的确立依靠某一音级的高频重复。 小七，小六，大六的跳进十分常见。而大七和增四则基本被禁止。因为非常用远程中必有一个或两个音处于五度链的前半与后半过程的中介转换点上。与常用音程并非处于同意结构范畴，因此被区分开。 各音的调式倾向性不强，旋律运动的力度，动能弱化，独立性增强。从而给音腔提供了空间，以及环绕进行，音高游移等手法。 作者对于等音关系问题的解释显得比较糟糕；基本上就是强词夺理。。。所以就不记笔记了。 十二平均律的”自然属性“ 在原始音乐中，最早的不是转调，而是八度位移。八度也是律制，音阶，调式的框架音程；具有普遍性和古老性。 在八度框架下，五度相生律和纯律是不自然的。而十二平均律的不自然，正是基于八度自然的必然结果。 五度律，纯律和十二平均律的生成，遵循了不同的自然法则，因而有局限性。五度相生律适合单音体音乐的横向动态联系，纯律适用于多深不音乐的纵向静态联系。 五度相生律，以某一音为起点，向上连取四律，起点对应于宫音。但是向下相生，也可以得到类似的核心五音关系，但是顺序相反，音级属性页发生了倒转。起点应该是角。 所以既然五度相生是一个按照五度关系由亲及疏的相生过程，那么这种过程应该有双向相生体现，即以一个音为起点，分别向上和向下相生两次。 bB←F←C→G→D 对应 宫徵商羽角 双向相生的有点：1. 商音作为双向相生的中性成分，预期代表的色彩特征吻合。2. 宫角大三度，清角和变宫为增四度，形成一定的离心力。这种音程结构的离合点，是核心五音地位的标志。