雕虫小技中所说的“雕虫”是什么技能，在古代有什么...

有个成语叫做“雕虫小技”，用来形容掌握的技能微不足道，算不上大本事，所以这“雕虫”的技能就受到了大众的忽视，如果现在问一个朋友，“雕虫”到底是个什么样的技能，估计还真没有几个人能回答上来，所以今天，咱们就来说说这“雕虫”到底是怎么回事，当然，要把这件事情说清楚，话还得从头说起。
据说“雕虫小技”的典故，最早来自于汉朝，西汉学者杨雄在他的著作《法言》中曾经写道：
或曰：“吾子少而好赋？”曰：“然。童子雕虫篆刻”俄而曰：“壮夫不为也。”
解释一下就是：有人问杨雄：“您小的时候，就非常喜欢作赋是不是？”杨雄回答：“是的。不过那都是小孩子学习雕虫和篆刻时候干的事情。”随即又说：“长大以后就再也不干这样的事情了”。随着时间的推移，这个典故逐渐演变成了“雕虫小技”的成语，那么在杨雄眼中，只配让小孩子启蒙读书时候才摆弄的“雕虫”，到底是个什么技能呢？
原来秦始皇统一中国以后，就对当时的文字进行了规范和统一，但是秦朝所制定的文字规范并非只是针对一种文字形态，而是对八种通行文字形态进行了归纳和规范，被称为“秦书八体”。这八种通行文字分别是：大篆、小篆、刻符、虫书、摹印、属书、殳书和隶书。
关于大篆、小篆和隶书，相信朋友们都会相对比较熟悉。我们中国的汉字，就是从甲骨文发展到大篆，再由小篆对大篆进行规范，进而由隶书对小篆进行了改进和简化，这三种字体是一脉相承，始终贯穿于中华文明的发展进程之中。
但是对于其他五种文字形式，后世的文献里面却没有过多的记述，所以一直都有人认为那五种文字形式也是独立的一类文字，但是随着考古发现的深入，越来越多的证据指向，这五种文字形式，只是在不同场合和用途上，对大篆和小篆的变体，所以目前认为真正的秦书只有“三体”，其余五体只是大篆和小篆在不同场合的运用罢了。像刻符就是专门刻在金属符节之上的，比如出土的阳陵虎符，应该就是这种字体。摹印主要是用于各类印章；属书用于牌匾、发布榜文；殳书则是刻制在兵器上的文字。
而这五体中，虫书是最为特殊，同时又充满神秘感的一种字体。据说这种字体承袭于上古时期，起源于楚地，因为古楚人崇拜凤凰，所以就创立了这种需要描画出鸟形或鸟羽，形同绘画的文字，因为古代把鸟类也称为鸟虫，所以这种文字便被命名为鸟虫书。不过根据文字专家的分析，秦代的鸟虫书，基本上是以大篆为基础的变体字。鸟虫书主要用在描绘旗帜，钟鼎或其他器皿上，主要作用还是起到装饰和美化的作用，这种形式如果放到现代社会，估计鸟虫书应该被划归到艺术字一类去吧。
前文提到的杨雄，他所说的“雕虫”就是这种鸟虫体字，也就是说他小时候是喜欢用这种字体做赋，还要练习篆刻，不过等到成人之后，就不屑于做这些小儿科的事情了。可见在西汉的时候，不管修习鸟虫体，还是练习摹印，都是对小孩子进行启蒙教育时，需要学习的基本功。
《汉书・艺文志》也从侧面佐证了这个情况：
太史试学童，能讽书九千字以上，乃得为史。又以六体试之，课最者为尚书、御史、史书令史。
也就是说，要在汉朝当上高级公务员，能认识九千以上的汉字是基本条件。然后，还得需要极为熟悉文字中的六体，如果对六体应用纯熟，方可担任更高一些的官职。这六体中，就包括了鸟虫体，看来掌握鸟虫体不仅仅是学童入学启蒙的基本功课，更是进入高级仕途的敲门砖。
在汉代，官府选拔人才之所以沿袭了部分“秦书”的内容，是因为秦汉相隔并不遥远，很多政府工作的习惯和传统还在一脉相承地使用，古老的字体在那个时代，还是有一定的实用价值的。但随着岁月的变迁，还有汉字的不断发展，除了作为汉字主体的大篆、小篆和隶书，在后世得以传承和使用外，其他五体都因实用价值的丧失，而逐渐淹没在漫漫的历史长河中了。即便是像鸟虫体这样非常有特色的文字，在当今社会中，恐怕也只有少数历史学家、文字学家和书法爱好者可以辨认和使用了。如果今天有人能够娴熟地书写出鸟虫体的书法作品来，一定会被世人感叹身怀绝技吧。这个曾经就连小孩子都要学习的技能，正在伴随着历史的发展，逐渐被人们遗忘，真是不能不令人玩味和感叹。
雕虫小技，比喻微不 足道的技能，多指文字技巧。最早出自汉・杨雄《法言・吾子》：“或问：‘吾子少而好赋？’曰：‘然。童子雕虫篆刻。’俄而曰：‘壮夫不为也。’”扬雄是汉朝时期辞赋家、思想家，扬雄早年极其崇拜司马相如，曾模仿司马相如的《子虚赋》、《上林赋》，作《甘泉赋》、《羽猎赋》、《长杨赋》，为已处于崩溃前夕的汉王朝粉饰太平、歌功颂德。故后世有“扬马”之称。扬雄晚年对赋有了新的认识，在《法言・吾子》中认为作赋乃是“童子雕虫篆刻”，“壮夫不为”；并认为自己早年的赋和司马相如的赋一样，都是似讽而实劝。这种认识对后世关于赋的文学批评有一定的影响。