“鞍不离马背，甲不离将身”，这句话是什么意思？

前半剧以唱腔细腻及思想转变的过程为主，后半剧则着重在身段功夫，涵盖了闺门旦及贴旦的领域，一般以贴旦应工，必须要有闺门旦的含蓄边念边表。对体能，技艺的要既高又难。边舞边唱多数人都会上气不接下气，也易出乱。所以修行不到家的演员，不敢拿此戏。带到外面，抛夫弃子，到时把女子卖到烟花巷中，使你有家难回，这是告诫女子，不要学思凡的仙女。看戏育人，是要从这两出戏中吸取教训。！但真正能达到杨小楼，裴艳玲两位大师水准的基本上是凤毛麟角、少之又少。一句“丈夫有泪不轻弹，只是未到伤心处”，立即就能观众引起观众的共鸣。
王伦得信后，也派杜迁、宋万到黄河渡口接应林冲。林冲被徐宁追上，两人战不出胜负，最后，林冲在杜、宋二人的帮助下杀退徐宁，这才上得梁山……而且相互穿插，非常考基本功。《思凡》也一样，源自明代《思凡下山》，讲的是小尼姑动凡心逃下追求个人幸福的故事，作为旦角的大戏，对唱腔和做工都有很高的要求。之所以说男怕夜奔是因为这出戏需要边唱边做，而且身段十分繁复，因而对演员的表演技术和功力要求很高，因此有“男怕夜奔”之说。

做功夫非常繁重,对演员压台的功力也很有要求。而且都有珠玉在前,一个是杨小楼的拿手戏,一个是梅兰芳早年的常演剧目。《思凡》讲述了小尼姑色空对世俗生活的向往及渴望逃离寺庙的故事。这部戏曲对演员的要求也是极高的，如果没有扎实的童子功，很难完整地表演完整部戏曲。是非常考验男女演员唱、演功力的段子，一般艺人很难胜任，所以，在戏曲界才有了“男怕夜奔，女怕思凡”这种说法的流行。
意思是出来行军打仗的士兵们是不可以让马鞍离开马背，也不能够将自己身上的盔甲脱离的，这样会很危险。

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