彩云追月的弹奏技巧

触键上，右手要柔和中透出旋律．指尖略为集中．下键稍深、弱而不虚。左手在右手弱奏的基础上，要体现层次感．要更弱．触键肘部打开、运用手臂、浅放。指尖略为伸直，可使声音不太集中在流动性音型中按音型走向．手指与手臂要同时同方向动起来．不能仅是手指跑动而手臂不动：同时要找到低音的支撑点第二段为前4小节左手弹旋律，后4小节有手弹旋律前4小节巾左手要用大臂结合重量．运用重tb转移，厚实、连贯地弹出在琶音处要快．旋律音A音要在拍点k，不能慢右手为连续琶音跑动，要注意把位、穿指、跨指及触键的准确性．弹时手位可略高，手腕和大指放松，同时要连奏，Il在准确、均匀的基础上再作出两个弱的力度。最后--d,节右{III．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．一104手为过渡旋律．要弹出倾向性，大指上的G音要轻后四小节有较大的力度变化，在加强右手的同时．更要注意左手的推动．才能自然过渡6、连接部A(第38至47小节)：前两小节较安静，声音在右手中有休息，左手为“探戈”节奏，但第2小节有渐收倾向。第3、4与第5、6小节均为问答形式，弹奏时要把语气表现出来。第6小节的5连音和6连音要注意把拍子弹准，不能慢，并弹出渐强推动。第7、8小节与引子段类似，但不能弹得太自由．要紧凑．右手的双音均为四度关系，手指的间距要固定好，才能准确、快速地弹出。第9、10小节有渐强和渐慢的记号．右手的颤音要越来越强．左手在第10小节上要多加些臂部的力量．推动出来．同时要有放宽的感觉7、主题A(第48至57小节)：该段是全曲的部分．力度标记为强．但要注意该曲的强不是戏剧性的．所以下键不应过猛而失去中国传统乐曲的风格。右手在和弦式八度中要注意力量分配．要弹出小指的声音．弹法上都用大臂贯穿弹奏．在过渡性琶音中要与主旋律在声音层次上有明显区分．不能用一种音色左手多为低音加探戈式和弦．低音要有支柱感．和弦要饱满。还有一些5连音跑句和八度进行，跑句要注意准确性：八度要与右手的八度有区别，右手的八度应结实、响亮些，左手的八度可厚实、丰满些，音量上也应少于右手。该段在节奏上还有一个难点．就是五对二的节奏。用最小公倍数可以算出对应的节奏．在5连音的第三个音刚好弹了一半的时值时．右手的后半拍进入．学习时要专门抽出来耐心练习．先从慢速着手．准确地弹出，对准后才能加快，最后达到原速。8．连接部B(第58至61小节)：该段左手仍然为“探戈”节奏．右手为颤音加五连音的快速跳动．力度上有较丰富的变化，音乐的感觉犹云彩围绕明月快速穿梭时隐时现的景象．弹时要根据表情记号作音色的明暗处理．连续5连音要注意在跨指或移位上时迅速连接。9．尾声(第62至71小节)：速度引子段一致．弹法也基本一致。与前段不同的是．引子段是走}Ij来的感觉．而尾声段是走远、消失的感觉。如果说第l、2小节引子段是明月拨开云层露出脸庞．尾声段则是云彩慢慢飘散．明月完全显露。第3、4小节在引子段足明月更高远的景象．尾声段则是渐行渐远。第5、6小节引子段可渐强再渐弱．尾声部只能做渐弱．在最后3小节仿佛月亮隐藏于云层中．慢慢消失三、结语中国传统乐曲大都追求一种宁静、高远的意境，因此该曲不能演奏得过于激烈、戏剧性。中国传统思想的中庸、平和也使该曲不宜作力度上的大幅度对比．更倾向作音色上的明暗、浓淡的处理和有节制的张弛：但该曲又是根据民间曲调采集而作．且运用了大量“探戈”节奏．使该曲具有通俗化的特征．也是该曲广为流传的原因。如何使演奏既不落俗套．义不会曲高和寡，准确抓住作品风格，把握其中分寸，是演奏好该曲的关键 ..
什么乐器啊？